记者 | 胡毓靖皇冠新2网

裁剪 | 李芳

由上海好意思术电影制片厂和B站连接出品的动画作品集《中国奇谭》2月12日进展完结，8部短片出自於水、胡睿、杨木、刘毛宁等10位导演之手，总导演陈廖宇为每个导演补皆短板。

1月1日元旦上线后，中国传统的故事内核和审好意思格调的短片赶紧为《中国奇谭》大开驰名度，小野猪、狐狸令郎等扮装赢得不雅众泛泛嗜好和究诘，干系相近被抢售一空，二创视频接连解读、续写稿品。另据总导演陈廖宇潜入，《中国奇谭》已经详情将推出第二季。

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《中国奇谭》为动画创作家提供了一些可模仿的念念路。另类的小扮装可能更易引起不雅众共情、二维动画的好意思感从未过期，正如陈廖宇所说的，创作需要尊重不雅众，淳厚对待我方。不雅众“淳厚又激动”，有智力辩认作品厉害，经常一个作品被质疑，并不是创作家格调化太超前，而是还不够极致。

《中国奇谭》交融了一传吞并当代、一老一新的上好意思影和B站，前者曾以《大闹玉阙》《黑猫警长》《葫芦昆季》等经典作品奉陪数代中国东谈主的童年，但它已许久未以这么光泽的姿态出目前不雅众视线中。后者则有着高度交易化的运作机制和深入的不雅众细察，以之为代表的视频平台的崛起催熟了短片市集的交易氛围，二者的协力扶植了这部动画短片集的出圈。

上好意思影《大闹玉阙》海报 中国动画百年，“奇谭”也有文化抒发

2023年是中国动画一百周年，算作中国历史最悠久的动画制片厂，上好意思影的文化自发条件我方有所抒发。

《中国奇谭》的企划运行于2020年底，2022年末完成，通盘这个词创作时间不到两年。陈廖宇向界面娱乐聊起创作源起时示意，上好意思影本人就有短片创作传统，2023年时中国动画一百周年，他们想推出一部作品，对这个庞杂的时间节点有所抒发。此外，算作动画导演和北京电影学院动画系的老诚，陈廖宇以为中国动画当下需要有新的生命力展现，得用新东谈主来代表动画的更生力量。

要在文化、审好意思、格调上有中国特点，其次主题要既具体、又灵通，是陈廖宇为这个还未成型的企划最早定下的场合。这么，出来的短片才能既契合不雅众口味，又饱和多元化。

在陈廖宇看来，“‘奇谭’是一个很有代表性的中国想法，说到这个词的时候，东谈主们脑子里会响应出许多形象，关联词每个创作家都可以对奇谭故事有我方的剖析。“我认为它是一个联想的居品，是东谈主们对未知的世界的一种联想，也可以说是对内心守望的一种投射，致使是说东谈主性的某一面的形象化。”

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有了想法和场合后，《中国奇谭》要找到一批数目不小的导演。陈廖宇为此设定了几个圭表，最庞杂的是饱和多元化，实质、时期和格调，至少要在一到两个维度上能有代表性展现短片的多元化。

在这个圭表下，《中国奇谭》在时期上囊括了当下动画创作的主要技能和类型。既有剪纸片的《小满》、纯三维的《林林》、定格动画的《玉兔》，还有CG+手绘的《小卖部》、三渲二的《飞鸟与鱼》和二维手绘的《乡村巴士带走了王孩儿和至人》。

《小满》

陈廖宇的第二个圭表是导演的年齿要大致在30岁到40岁间。他认为，这个年齿段的导演已经完成了创作技巧、训戒的积贮，又正处于创作守望最繁盛的阶段，餍足尝试新东西，穷乏的仅仅一个机会。

第三个圭表是陈廖宇要对选来的导演“冷暖自知”。要么是学生，要么是多年的网友，中枢是陈廖宇要饱和了解导演。

对此，陈廖宇有一个对于花和树的譬如。在他看来，一个导演就像一棵树，他在某一个时刻开出了一朵花，也即是咱们看到的作品，而这朵花是有根源的，“我算作总导演，我去找东谈主的时候，就要方方面面探问这个东谈主的根源。”

知谈了根源，就知谈了东谈主品，才能产生信任，创作遭受愁肠的关隘时，才能给出空间，这是陈廖宇的物色导演庞杂的圭表，而前提是他确乎领会饱和多的动画导演。

比如第七集《小卖部》连接导演顾杨即是陈廖宇在北京电影学院的学生，第四集《乡村巴士带走了王孩儿和至人》的导演刘毛宁2014年也参加北影动画系的招生熟练，刘毛宁当年熟练因审题偏差遗憾落第，但他今日在教室外比及天黑，给陈廖宇翻看了他画的我方乡村生存的“大簿子”。二东谈主由此相识，加了微信，成了网友。

《乡村巴士带走了王孩儿和至人》

算作播出平台和出品方之一，B站在《中国奇谭》筹备中期加入了进来。B站副总裁、《中国奇谭》总制片东谈主见圣宴回忆，2021年年中，《中国奇谭》的企划找到了他，有之前《我为歌狂之旋律重启》的伙同基础，两边很快达成伙同，建造了连接监制委员会。好意思影厂负责实质层面的统筹，主题、制作团队，B站则提供资金、触达用户的资源和创作产能上的扶持。

字据平台的用户喜好，B站动画的监制、制片也进取好意思影提了不少具体的建议。比如张圣宴建议要在短片中加强要害情感点的颓唐渲染，把伏笔“敲”得更彰着小数，加深不雅众印象。在情感被拔高之前，把“沟”挖得更深一些，让不雅众“爬坡”的嗅觉更强烈一些。

底本《小魔鬼的夏天》的完了中，导演准备的结局是一个“超出预感”的结局，小猪妖被孙悟空一棒打死了。但张圣宴认为，艺术创作家可能以为有一些遗憾的地方才是好意思，“关联词咱们了解，90%以上的平常不雅众，他们可能如故会更可爱，让他们心境上头大概得到圆满感的一个完了。”最终第一集留住了一个愈加善良的完了——孙悟空莫得打死小猪妖，反而在离去前留给了它三根毫毛。

《中国奇谭》也得到了上好意思影老前辈的扶助。第七集《小卖部》连接导演顾杨秉承界面娱乐采访时回忆，上好意思影的动画前辈常常给他们提很“时尚”的建议，创作氛围很逍遥，“不像咱们在外面接活时甲方乙方的关系，更像是一个集体”。

陈廖宇先容，在《中国奇谭》脚本、分镜和成片的这些要害节点，动画《宝莲灯》导演常光希都会建议十分老成的建议，80岁乐龄的常光希常常荧惑导演们，“要作念得更极致小数，更放开小数，胆子更大小数”。除常光希外，《中国奇谭》的上好意思影参谋人还包括木偶动画《阿凡提》编剧凌纾、《大耳朵图图》规划贡建英等。

陈廖宇的感受是，像上好意思影这么的老牌国企，目前大师对它的第一印象可能是“老”。上好意思影从来即是“历史够老”，关联词“不雅念从来不老”。

时间鼓励到2022年夏天，《中国奇谭》通盘单集的分镜已经完成。在这之后B站给每一集作念了画面恶果测试，成绩于是短片体量，尽管中后期各个短片程度不一样，但举座赶在年底完成，在2023年元旦上线。

“中国粹派归来”与偶而的爆火

正如大师其后看到的，《小魔鬼的夏天》算作第一集“一炮而红”，为《中国奇谭》开了个好头。这个故事有着天生的亲和力，用了《西纪行》的布景，写了一个被生存磨擦的打工东谈主的故事，配上搪塞幽默的故事基调解叙事形状，最大规模内激励了不雅众共情。

《小魔鬼的夏天》

事实上，将这个打工小猪妖的故事放到第一集昭着是有益为之。《中国奇谭》的排播端正由B站负责，张圣宴的想法是，不行发轫就“崖岸雄壮”、门槛太高，要让不雅众吃第一口就以为很合胃口，然后第二集才作念格调化，提小数剖析门槛，让不雅众有小数不解觉厉的嗅觉。“这时候咱们再辅助地把UP主的解说和对于段落的情感的解说，他一下子就恍然大悟了。哦！原来是这方式！那他心境上濒临于这个片子的认可感就又攀升了一截。”张圣宴描写谈。

播出恶果正如张圣宴所料，《小猪妖的夏天》后上线的《鹅鹅鹅》是一个访佛默剧的短片，有些晦涩难解，文本信息由白底黑字的字幕提供，以第二东谈主称代入，在UP主的带动下，故事激励了不雅浩荡元化解读，第二集播出后《中国奇谭》的口碑稳中见涨，“不解觉厉”也成为第二集的弹幕高频词。

这种作品与不雅众的即时相似引起了陈廖宇的念念考。他娓娓而谈阐发了我方在B站配着弹幕看《鹅鹅鹅》的体验，“这集发轫字幕是‘这里是鹅山，是你失散的地方’，弹幕坐窝飘了过来：‘啊，不好，我要失散。’”陈廖宇以为这种文本互动很故真谛，“这已经不是一个指摘了，变成了不雅影者和导演一种对话的语境，另外径直体现出了这个‘你’字用的妙处。”

《鹅鹅鹅》

《中国奇谭》播出时间，B站作念了力度不小的宣传。“小猪妖”到底死没死？货郎和狐狸的故事想讲明白什么道理？ 不雅众们没世不忘，B站荧惑UP们投稿解读、二创、仿妆，致使cos扮装，而况每个单集都推了单独的陈廖宇和导演采访。

上好意思影的商城也推出小猪妖便签夹和鹅鹅鹅套娃，仍是上线就被抢购一空，店铺垂死挂出公告恢复：感谢剧迷的嗜好，新款相近正在捏紧计算和赶制中，机器已经开足马力（冒烟）了。

在《中国奇谭》总导演、出品方、动画行业从业者、动画系学者的视角里，皇冠新网址《中国奇谭》的火爆有着不同的原因。

动画电影制片东谈主、资深电影规划王双秉承界面娱乐采访时示意，《中国奇谭》前两集十分惊艳，有一种“中国粹派归来”的嗅觉，极致的中国二维动画审好意思和传统神话志怪别传的实质十分契合，让东谈主目下一亮。

王双认为，短片集的定位是《中国奇谭》受到泛泛迎接的原因之一。他示意，不同于长片需要均衡交易陈述，短片体式下，创作家可以更尽情地阐明，单集的作家属性更强。创作家不录取动画长片中司空见惯的孙悟空、哪吒等大东谈主物眩惑不雅众，可以遴荐刁顽的视角讲故事，题材上娇傲出稀缺性。

《小卖部》

另一方面，国内动画短片平缓形成的交易氛围亦然庞杂机会。王双先容，中国的孤苦动画短片在昂西、东布洲等外洋动画节一直清楚可以，但国内清寒为短片作念交易化包装的环境，“一种体式它能不行奏凯，不光是艺术的问题，也波及到交易氛围，以及不雅众、市集环境能不大概去撑持这么的神气而产生。”

视频平台的崛起可能是催熟短片交易氛围的庞杂一环。王双认为，不雅众对短的实质需求在束缚增多，同期在创作端短片对工业化水平的条件低于长片，B站算作视频平台此前就曾以“胶囊经营”试水短片集，与好意思影厂伙同《中国奇谭》可谓一次升级，依托好意思影厂多年积淀的品牌上风将短片集更好的推向大师。

陈廖宇也持有相似的不雅点。在他看来，视频平台并不是浮浅地改动了展示的窗口，或者画面的大小，更庞杂的是催生了不雅众和作家深入实时的互动，这种互动致使能以反能源驱使创作家和出品方的创作。

在张圣宴看来，类型是《中国奇谭》奏凯的决窍。他以《爱，圆寂和机器东谈主》和《中国奇谭》作比较，指出前者是创意向时期向的短片，此后者胜在前边的“中国”两个字。“它是这么的一个类型，然后再其次它才是短片。”

比较不雅众与业界的浓烈反响，学院派的不雅点则相对平缓。中国传媒大学动画与数字艺术学院讲授黄石向界面娱乐示意，《中国奇谭》并非横空出世的名胜，其奏凯建造在多数动画创作家的沉默信守与永恒累积之上，有许多孤苦动画也十分优秀，但很少为大师所知。

在他看来，刘毛宁此前作品《我的吸铁石和一个故去的一又友》也曾入围外洋顶尖的昂西外洋动画节，这部动画展现的传统文化联想力十分丰富，那时在动画圈也十分摇荡。但即便如斯，《吸铁石》的驰名度远不如《乡村巴士》。

因此，黄石认为《中国奇谭》的爆火与全心树立的排播端正讨论，“若是《中国奇谭》莫得‘小猪妖’的一炮打响和话题性传播，莫得与‘996福报’这类社会性议题的结合，很难产生如今的破圈效应。”

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上好意思影有了新IP，“国漫崛起”再启程

站在当下的节点上，有东谈主但愿陈廖宇给出一些形状论，但他以为很难作念到，“所讨论于爆款的追念，听起来都有道理。关联词它都像事后诸葛亮。”

他认为，此次的《中国奇谭》是上好意思影一次推行性的考据。有了此次的探索，上好意思影更有底气与视频平台和市集所作，翌日还会推出更多新的短片和长片，既有偏交易的，也有偏艺术探索，致使会尝试推行性质的动画长片。

目前，上好意思影已经敲定将推出第二季，《中国奇谭》连带着小野猪和狐狸令郎，都有望成为上好意思影继葫芦昆季、黑猫警长、大耳朵图图之后的新IP。

对于上好意思影和B站而言，这场1+1>2的伙同的品牌真谛弘大于交易真谛。王双不雅察到，上好意思影近几年在以不同方式战斗不雅众，但恶果更接近怀旧。目前推出《中国奇谭》这一全新的IP，给了不雅众一得之愚的机会去领会新的上好意思影。

而《中国奇谭》之于B站则更像《爱，圆寂和机器东谈主》之于Netflix。王双认为，Netflix借《爱，圆寂和机器东谈主》在那时的流媒体大战中强化自身定位，将触角伸向动画和二次元限制，趁势开启与日本动画的伙同，其规划和包装质感更像是Netflix的大型品牌告白。B站则但愿自若二次元受众群的同期，发掘动画东谈主才，在作品中诳骗更前沿的动画时期和好意思学格调，而况通过与上好意思影的伙同，增强动画作品的破圈性，刷新不雅众融会。

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在国内，动画（或称国漫）的发展一直颇受关爱，除了行业的探索外，不雅众对国产动画抱有一种别样的心扉，蹙迫但愿能在日漫、好意思漫的包围中大开一派宇宙，有时也会带着恨铁不成钢的热枕问国漫究竟何时才能崛起。

在陈廖宇看来，文化的主客体是主客体是相对的，莫得必要老是对比。“国漫崛起的潜台词是什么呢？无非即是跟往时的我方、日本动漫对比，“若是日本动漫并莫得那么好，咱们中国动漫就不发展了吗？就莫得计较了吗？”陈廖宇反问。“从创作家角度来说，如故要愈加松开、当然，不要太跟谁较劲，只管把作品作念好。”他补充说谈。

《鹅鹅鹅》

陈廖宇认为，中国动画已经参加了“自我醒觉”的阶段，创作家有了寻找我方独到动画格调的领会。他但愿，下一步中国动画，宏不雅上创作家能以越来越多元的体式去证明“中国”这个想法，微不雅上每一个导演、每一家公司都能形成记号性的格调。

张圣宴一直在B站负责国创和动画，他从平台的视角看到国产动画正在从量变发展到质变。“往时能作念出来就拦截易了，恶果经常是打了扣头的，目前能齐全制作一部动画的团队越来越多了。”

但与此同期，国产动画的质料还有待提高，交易化仍在早期，动画IP经常莫得建造齐全的产业化链条。

王双先容，短片是一种很难在交易上赢得高陈述的模式，其交易化旅途很不明晰。在此布景下，养息为长片投向影院，可能是相春联想的交易化方式，但在短片到长片的养息里，国内动画创作家经常不清寒创意，而是穷乏工业化坐褥念念维，由此变成的为止即是产能严重不及，张圣宴示意。

“长期角度来说，一个作品能变成一个IP，它如故得具备一些交易化的元素。通盘这个词国内动画产业动画市集，在交易化这块还没那么老成。是以在实质制作端，也需要成长、改善，与交易结合。”张圣宴说。

国产动画的另一个需要处置的问题是时期发展与叙事跳跃的不同频。连年来上映的国产动画电影的视觉体验号称丽都，致使到了过载的水平，但故事并莫得精进。

王双认为，故事创作素来是国产动画的短板，国内动画导演多数是半谈削发、好意思术功底塌实，因此对好意思学有很高的条件，但同期，动画不仅条件编剧掌持传统叙事技巧，同期还需要画面感，条件比真东谈主影视剧更高。

《小魔鬼的夏天》

要处置这些问题，张圣宴的想法是扶持有创意的个东谈主导演和团队，匡助他们嫁接中期的产能，然后让优秀的创意团队不单大概作念短片，还能作念量更足的长片动画。

昨年B站推出扶持国产动画的胶囊经营，它条件创作团队从7种“情感胶囊”中挑选两种算作母题进行创作，体式与《中国奇谭》一样同为短片集，目前播出了12集。在王双和黄石看来，这类扶持经营切实匡助了国产动画的发展。

“把两头的上风胶漆相投，虽然这是一个比较好意思好的想法”，张圣宴称，“近几年B站会在资金和制片经由提供匡助，争取在最近一两年作出几个案例完毕这个计较。”

短片与长片承载了不同的职责。陈廖宇把短片譬如为车内部的想法车，任务是进行时期、格调、叙事上的探索，而“不是满大街跑的”，它会为长片提供养分起原。

但站在交易化的视角来看，短片到长片的养息并不浮浅，又会把创作家重新带回到作家性与交易性的问题上，又未免要刮去一些格调解棱角。怎么均衡呢？陈廖宇认为，“尊重不雅众，一切问题都会得到处置”，不雅众是“既淳厚又激动”的，淳厚在于不雅众能辩认作品的好和不好，激动在于创作家多花了一分力气，不雅众会回馈你两、三分，致使几倍的褒奖。

《中国奇谭》收官今日皇冠新2网，陈廖宇在一又友圈发文说，“本季临了一集《玉兔》的临了一句台词是：咱们到了吗？玉兔的这句台词也像是对《中国奇谭》的提问。是啊，咱们到了吗？咱们仅仅启程了，还远远没到......”从《中国奇谭》到“国漫崛起”，咱们仍有很长一段路要走。